杨小仲 Xiaozhong Yang

　　杨小仲，中国最早的电影编导之一，著名电影艺术家。因父亲早逝，家境窘迫，杨小仲仅读了几年书便缀学了。1916年他考入上海商务印书馆补 杨小仲习学校半工半读，两年后转入该馆机要科工作。这年该馆成立了活动电影部，开始拍摄影片。杨小仲得益于母亲的文化教育，又受母亲爱好文学的影响，对电影拍摄很感兴趣，经常去现场观看，还常到电影院观摩美国影片，逐渐悟出了一些电影的基本特性，并对电影创作跃跃欲试。
　　1920年 他为中国影戏研究社改编的剧本，并于次年由商务印书...(展开全部) 　　杨小仲，中国最早的电影编导之一，著名电影艺术家。因父亲早逝，家境窘迫，杨小仲仅读了几年书便缀学了。1916年他考入上海商务印书馆补 杨小仲习学校半工半读，两年后转入该馆机要科工作。这年该馆成立了活动电影部，开始拍摄影片。杨小仲得益于母亲的文化教育，又受母亲爱好文学的影响，对电影拍摄很感兴趣，经常去现场观看，还常到电影院观摩美国影片，逐渐悟出了一些电影的基本特性，并对电影创作跃跃欲试。
　　1920年 他为中国影戏研究社改编的剧本，并于次年由商务印书馆活动影戏部摄成的影片《阎瑞生》，是中国最早的一部长故事片。他也从此步入影坛，改名杨小仲，专为“商务”编写剧本。
　　1922年，他又编写了《好兄弟》和《松柏缘》两个电影剧本。1925年开始，他便独立拍片了。他执导的第一部影片是《醉乡遗恨》，在片中他大胆选用一些教师和学生担任角色，摆脱了当时电影界对文明戏演员的依赖。同时，他利用模型代替实景，利用自然景色衬托人物的思想感情，运用特技摄制火烧和暴风雨等场面，这些措施，对处于初创时期的中国电影具有一定的革新意义。
　　1926年，商务印书馆影片部改组为国光影片公司，杨小仲被任命为剧务主任，主持编导方面工作。他在一年内拍摄了《母之心》、《不如归》和《马浪荡》等三部影片。1927年后，他先后在五六家影片公司任编导，拍摄了三十余部影片。其中如控诉封建礼教罪恶的《良宵》（1934）、暴露社会黑暗的《蛇蝎美人》（1935）和《小姐妹》（1935），以及描写太平天国金田村起义，颂扬农民的反抗斗争的《红羊豪侠传》（1935），都是他在这一时期里较好的作品。
　　七七事变后，他曾去绥远抗日前线拍摄纪录片。1937年11月——1949年，他受雇与电影商人，思想有所退化，虽拍摄了四、五十部影片，但多属平庸之作。只有几部影片，如根据巴金同名小说改编的《家》和有一定现实意义的讽刺喜剧《痴男冤女》等，还应予以恰如其分的肯定。
　　建国后，他喜获新生，精神焕发。由于他积累了丰富的经验，熟悉电影摄制的技巧，在拍摄儿童片和戏曲片方面作出了令人瞩目的成绩。他导演的儿童片有《兰兰和冬冬》（1958）、《好孩子》（1959）、《宝葫芦的秘密》（1963）；戏曲片有《庵堂认母》（1956）、《陈三五娘》（1957）、《周信芳的舞台艺术》（1961）、他与俞仲英合作导演的绍剧戏曲片《孙悟空三打白骨精》，充分发挥电影艺术的特长，利用镜头转换和场景剪接等导演手法，使影片出神入化地表现了人妖变幻、神鬼斗法的神话情节，塑造了一个机智勇敢、善辨真伪、顽强乐观的孙悟空的神话英雄形象。影片上映后受到观众的热烈欢迎和周恩来总理的赞扬。
　　杨小仲从影四十多年，经历了无声、有声、彩色电影各个发展时期，他一生执导影片近百部，是中国电影史上拍摄影片最多的导演之一，故有“百部导演”的美称。他曾任中国电影工作者协会理事，中国电影工作者协会上海分会副主席。